國產(chǎn)電影崛起彰顯文化自信——中國高質(zhì)量發(fā)展亮點透視之四
新華社北京8月21日電 國家電影局統(tǒng)計數(shù)據(jù)顯示,截至8月18日7時,《消失的她》《八角籠中》《長安三萬里》《封神第一部:朝歌風云》《熱烈》《孤注一擲》等一批影片在暑期檔上映,我國電影2023年暑期檔票房達178億元,超過2019年177.79億元的票房成績,創(chuàng)造了新的暑期檔票房紀錄,觀影人次已超過4.35億。
(資料圖)
這是我國電影市場高質(zhì)量發(fā)展的縮影。近年來,我國電影市場重點檔期影片口碑提升、票房數(shù)據(jù)亮眼、類型日益豐富,電影科技創(chuàng)新取得新突破,電影國際影響力逐步擴大……我國電影創(chuàng)作潛力巨大、電影市場積極向好,在彰顯文化自信的同時,也為我國高質(zhì)量發(fā)展寫下生動注腳。
從中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化中汲取滋養(yǎng)
盛唐的恢弘氣象、唐詩的深邃意境、詩人的交往故事……今年暑期檔,《長安三萬里》獲得觀眾廣泛贊譽,收獲了超17億元的票房成績,位列我國影史動畫電影票房榜第二位。
同樣引起關(guān)注的,還有電影《封神第一部:朝歌風云》。影片深入挖掘封神故事所蘊含的價值觀,取得超22億元票房成績。
從內(nèi)容看,兩部影片都植根于中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化,通過富有時代感的視聽語言,找到傳統(tǒng)文化和現(xiàn)代生活之間的連接點,展現(xiàn)中華文明獨特魅力。
博大精深的中華文明是中華民族獨特的精神標識。一段時間以來,伴隨中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化和創(chuàng)新性發(fā)展,全民族文化創(chuàng)新創(chuàng)造活力競相迸發(fā)。我國電影人的創(chuàng)作靈感也因此更加豐富,創(chuàng)作思路更加開闊。
《滿江紅》《哪吒之魔童降世》《姜子牙》……近年來,通過深入挖掘中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化蘊含的思想觀念、人文精神、道德規(guī)范等,把中華美學精神和當代審美追求相結(jié)合,中國電影人用光影藝術(shù)激活中華文化的生命力。
電影與其他藝術(shù)形式的融合探索,在拓寬電影藝術(shù)題材邊界的同時,為中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的傳承發(fā)展注入新動力。
今年5月23日,第十八屆、第十九屆中國電影華表獎揭曉。粵劇電影《白蛇傳·情》榮獲第十九屆華表獎優(yōu)秀故事片獎。
導演張險峰介紹,《白蛇傳·情》以白娘子和許仙愛情故事為基礎(chǔ),融入中國繪畫藝術(shù)風格,以更奇幻的效果呈現(xiàn)“盜仙草”“水漫金山”等經(jīng)典段落,追求戲曲與電影藝術(shù)的和諧交融。
此外,在有關(guān)部門大力支持和京劇界、電影界藝術(shù)家積極參與下,“京劇電影工程”也在持續(xù)推進,并于今年推出了《四郎探母》《紅樓二尤》等作品。這些京劇電影在保證戲曲原汁原味的同時,用電影語言講述故事、塑造人物,呈現(xiàn)京劇藝術(shù)之美。
“從源遠流長的中華文明中汲取精神滋養(yǎng),用光影藝術(shù)展現(xiàn)中華文化的博大精深,中國電影人用自己的努力,為傳承弘揚中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化貢獻了力量。”中國電影評論學會會長饒曙光說。
從新時代萬千氣象中挖掘題材
“長津湖”系列、“我和我的”系列三部曲、《狙擊手》、《長空之王》……縱觀近年來我國電影市場,新主流電影是其中一抹亮色。
具有鮮明價值取向,同時注重提升影片藝術(shù)性,新主流電影堅持守正創(chuàng)新,頻頻成為各大重點檔期票房“主力軍”。
在有關(guān)專家看來,新時代新征程的萬千氣象,給電影人積累了寶貴的創(chuàng)作題材;民族自豪感和文化自信心的高漲,也有利于新主流電影在受眾中引起廣泛共鳴。
讓英雄回歸尋常煙火,逐漸成為新主流電影創(chuàng)作者們的共識。例如,《長空之王》既呈現(xiàn)年輕試飛員的英勇與果敢,也展現(xiàn)了他們的成長歷程;《狙擊手》以小見大,以獨特視角呈現(xiàn)抗美援朝戰(zhàn)爭,生動刻畫年輕的狙擊五班戰(zhàn)士群像……
“新主流電影通過對個體情感的書寫,突破了以往同類型影片對主流價值觀概念化、簡單化的表現(xiàn),更好地引發(fā)觀眾的共情共振。”中國傳媒大學戲劇影視學院副院長張宗偉說。
一批深入生活、扎根人民的現(xiàn)實題材作品,帶著溫暖底色,描摹昂揚向上的時代風貌。
《熱烈》以亞運會霹靂舞比賽項目作為題材,折射出普通人為了夢想執(zhí)著向前;《奇跡·笨小孩》講述普通人在深圳奮力拼搏,展現(xiàn)他們的逐夢人生……這些影片關(guān)注時代背景下個體的人生際遇,致敬每一位不懈奮斗的普通人。
“這些影片兼顧藝術(shù)性和商業(yè)性,讓觀眾感受現(xiàn)實的厚重、觸摸現(xiàn)實的溫度。這告訴我國電影人,要帶著對現(xiàn)實社會的深刻體察,以精誠的態(tài)度創(chuàng)作出更多高質(zhì)量電影作品。”張宗偉說。
從電影工業(yè)持續(xù)發(fā)展中積累經(jīng)驗
氣溫驟降、巨浪翻滾、隕石來襲……今年春節(jié)檔,《流浪地球2》以宏大的視覺奇觀、精彩的故事講述,探索國產(chǎn)科幻電影發(fā)展的更多可能,折射出我國電影工業(yè)的不斷進步。
“與前作相比,《流浪地球2》的畫面龐雜多樣,演員數(shù)量更多。我們采用3D打印、數(shù)字車床、激光雕刻等諸多技術(shù),推動影片道具生產(chǎn)更有效率、制作更加精細。”導演郭帆介紹。
2021年11月,國家電影局印發(fā)《“十四五”中國電影發(fā)展規(guī)劃》,指出“十四五”時期,要努力實現(xiàn)“擁有自主知識產(chǎn)權(quán)的關(guān)鍵性電影科研成果更加豐富,電影工業(yè)化基礎(chǔ)更加牢固,特效制作水平進一步提高,電影標準化體系進一步健全”。
一些業(yè)內(nèi)人士認為,近年來,電影工業(yè)化為我國電影產(chǎn)業(yè)蓬勃發(fā)展提供動力,也讓影視行業(yè)分工更加精細化和專業(yè)化。在此基礎(chǔ)上,越來越多的國產(chǎn)電影呈現(xiàn)震撼人心的“大片感”——
《長津湖》在前期拍攝階段,陳凱歌、徐克、林超賢率領(lǐng)的三大攝制組人數(shù)達到7000多人,加上后期80多家特效公司參與,影片項目的工作人員總數(shù)有1.2萬之多;
《刺殺小說家》在文學原作基礎(chǔ)上完善故事線,增加了富有想象力和技術(shù)含量的視覺特效,將“小說家筆下的虛構(gòu)世界”和現(xiàn)實生活場景相交融;
《封神第一部:朝歌風云》運用精湛的特效技術(shù),刻畫了雷震子、九尾狐等生動的角色形象,片中千軍萬馬沖鋒陷陣的宏闊場面,傳遞出激動人心的力量;
……
“經(jīng)過一段時間的持續(xù)探索,電影市場出現(xiàn)了大批對于電影工業(yè)有著清晰認知的年輕創(chuàng)作者和從業(yè)者,他們將在推動我國電影工業(yè)化持續(xù)發(fā)展的進程中發(fā)揮重要作用。我們也要利用好電影工業(yè)化進程中積累的寶貴經(jīng)驗,讓中國電影講好中國故事,傳播好中國聲音。”中國藝術(shù)研究院教授支菲娜說。(新華社記者王鵬、許曉青)
責編:秦雅楠
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