1、2010年導(dǎo)演陳凱歌根據(jù)其中的故事情節(jié)，拍攝了同名電影《趙氏孤兒》。

2、屠岸賈作為其中主要的人物，在元雜劇和電影中，其人物形象經(jīng)過了迥異的改編。

(資料圖片)

3、屠岸賈從傳統(tǒng)戲劇中殺人如麻的反派角色，變?yōu)橐晃粫r(shí)而忍辱負(fù)重，時(shí)而兇狠毒辣，時(shí)而雷厲風(fēng)行，時(shí)而猶疑不決的人物形象。

4、相較于元雜劇而言，電影版的《趙氏孤兒》在對(duì)于屠岸賈這一人物的處理上更加豐富，從而使之?dāng)[脫傳統(tǒng)戲劇中絕對(duì)忠奸的人物模式，造了一個(gè)有血有肉，有恨有愛的立體人物形象。

5、　　 在元雜劇中，屠岸賈設(shè)計(jì)陷害趙朔家族的原因很簡(jiǎn)單，那就是“二人文武不和”所引發(fā)的矛盾，對(duì)于具體緣由再無(wú)敘述。

6、然而在電影版的《趙氏孤兒》中，屠岸賈卻不單單是政治上的紛爭(zhēng)。

7、他謀害趙朔家族也有其不得已的苦衷。

8、作為朝廷重臣，屠岸賈卻處處受到國(guó)君晉靈公的嘲笑和譏諷。

9、不僅如此，他還得替昏庸無(wú)能的國(guó)君背黑鍋。

10、在趙朔凱旋而歸時(shí)，晉靈公射倒了他的馬匹，并誣陷于屠岸賈。

11、屠只能忍氣吞聲，卑躬屈膝，甚至屈辱地吞下了國(guó)君彈彈弓的那顆石子。

12、與此同時(shí)，趙朔家族正處于春風(fēng)得意的時(shí)期。

13、趙朔要親征戰(zhàn)場(chǎng)，“回來就是英雄”，而其妻莊姬夫人身為國(guó)君的姐姐，更是懷有趙家的血脈。

14、與這個(gè)連國(guó)君都要羨慕的顯赫家族相比，屠岸賈自身在朝中失勢(shì)，地位不穩(wěn)。

15、更有甚者，還要受到趙朔的輕蔑和侮辱。

16、在這樣的環(huán)境之下，屠岸賈不得不選擇叛變與反抗。

17、所以屠岸賈對(duì)于趙朔家族的陷害，其原因與其說是單純的政治斗爭(zhēng)，不如說是多種因素所共同造就的，他的反抗帶著些許無(wú)奈。

18、　　 在電影《趙氏孤兒》中，屠岸賈為了將趙朔家族滿門抄斬，設(shè)計(jì)在趙朔向國(guó)君獻(xiàn)酒之時(shí)，利用毒蟲將國(guó)君害死，并以此作為陷害趙朔家族的緣由。

19、可以說，電影《趙氏孤兒》中前半段的屠岸賈形象，是更富有政治野心和陰謀的。

20、元雜劇中屠岸賈只是在得到西域鬣狗之后，萌生出利用“神獒辨忠奸”的伎倆去陷害趙朔的方法。

21、而電影中的屠岸賈卻更勝一籌，他為了達(dá)到目標(biāo)不擇手段，甚至將晉靈公也作為謀害仇敵的砝碼。

22、由此可見，電影《趙氏孤兒》中屠岸賈的計(jì)劃之周全，手段之狠毒。

23、　　 在接納趙孤作為自己的義子之后，屠岸賈這一人物形象開始擺脫殘忍和暴戾。

24、他親身教導(dǎo)趙氏孤兒習(xí)武練劍，傳授他知識(shí)和武藝。

25、此時(shí)的屠岸賈儼然從一個(gè)殺人不眨眼的“屠夫”形象，轉(zhuǎn)變成時(shí)刻關(guān)注義子成長(zhǎng)的慈父形象。

26、與程嬰整日要求趙孤不離房門半步相比，屠岸賈不僅給趙氏孤兒足夠自由的成長(zhǎng)空間，更是躬身傳授給他做人的道理。

27、可以說，此時(shí)的屠岸賈已經(jīng)拋卻刀光劍影、打打殺殺的武夫形象，轉(zhuǎn)而變得充滿愛心，富有濃厚的人情味。

28、　　 在元雜劇中，屠岸賈是一個(gè)典型的武夫形象，他只知戰(zhàn)場(chǎng)和殺戮。

29、而在電影《趙氏孤兒》中，導(dǎo)演陳凱歌卻向我們呈現(xiàn)出了屠岸賈這一人物形象的另一面：他雖飽嘗經(jīng)血雨腥風(fēng)，卻絕非一代莽夫。

30、影片中的屠岸賈體格健朗，卻又充滿智慧，文武雙全，頗有儒將風(fēng)度。

31、在電影中，我們也經(jīng)常可以看到屠岸賈捧書閱讀的畫面。

32、可以說，屠岸賈不像武夫一般地魯莽，而是懂得深謀遠(yuǎn)慮。

33、　　 在影片的后半部分，當(dāng)屠岸賈在看到義子身著戎裝，威風(fēng)凌凌頗有其父趙朔當(dāng)年風(fēng)貌之時(shí)，開始對(duì)趙孤的身份產(chǎn)生懷疑，有過猶豫和掙扎。

34、并且在得知趙孤的真實(shí)身份后，當(dāng)他看到趙氏孤兒在戰(zhàn)場(chǎng)上被圍困，并由此可以借刀殺人，將趙家后代斬草除根之時(shí)，卻選擇了完全不同的做法。

35、趙孤的一聲“干爹，救我！”讓屠岸賈拋去前嫌，轉(zhuǎn)身相助，憤然殺敵。

36、而在故事的最后，屠岸賈面對(duì)趙孤的復(fù)仇行為，也沒有盡其全力，與義子廝打相殺。

37、這樣的情結(jié)安排迥然不同于元雜劇中屠岸賈大惡大奸的人物形象所采取的方式。

38、相比之下，電影中的屠岸賈形象則更具有其兩面性和矛盾性。

39、　　 從元雜劇到電影版的《趙氏孤兒》，屠岸賈這一人物形象的轉(zhuǎn)變從側(cè)面反映出文藝作品的不同主題。

40、元雜劇是通過屠岸賈的奸詐兇殘，來突出復(fù)仇與犧牲的精神主題。

41、而電影則更多通過對(duì)于屠岸賈這一人物形象的改編，去探討人性的弱點(diǎn)和掙扎，以及對(duì)待命運(yùn)的態(tài)度。

42、可以說，正是由于主題的不同，導(dǎo)致了屠岸賈這一人物形象的相異。

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