寫這篇文章的時(shí)候，《封神》離破20億總票房一步之遙，所以標(biāo)題斗膽提前貸款。今天是《封神》上映第25天，單日總票房比上映首日還高。

從上映前全網(wǎng)黑的地獄開局，到靠口碑和自來水逐步逆襲，《封神》走了一條艱難且不尋常的路，這一路干掉《超能一家人》，在與《長(zhǎng)安三萬里》PK中勝出，之后又成功熬走大熱門《熱烈》和《巨齒鯊2》。

照目前的勢(shì)頭，《封神》再茍一個(gè)多月完全不成問題，總票房破25億也是大概率事件，《封神》自來水們可以安心享受勝利的果實(shí)了。

(資料圖)

上映前有一些聲音對(duì)《封神》這部難產(chǎn)多年的商業(yè)巨制給出了“已然過時(shí)”的定論，這樣的說法顯然過于武斷了。

首先像《封神》這樣的超大規(guī)模商業(yè)電影，其制作本身就需要長(zhǎng)于普通商業(yè)電影制作的時(shí)間，無論是前期的劇本構(gòu)思、概念設(shè)計(jì)、人物選角、演員培訓(xùn)，還是后面搭建場(chǎng)景、制作道具、特效化妝、拍攝設(shè)備調(diào)試，再有就是后期制作。

這一整個(gè)制作流程既是經(jīng)過實(shí)踐檢驗(yàn)被證明是合理的，同時(shí)也是必須完成的。因此，即使沒有受到其他因素影響，“封神三部曲”的制作、拍攝到最終上映仍舊需要多年時(shí)間。

這樣的拍攝模式和超長(zhǎng)拍攝周期，對(duì)于中國電影而言可能是史無前例、不可想象的，但對(duì)好萊塢來說卻已經(jīng)越發(fā)成為常態(tài)了。

從《泰坦尼克號(hào)》、“黑客帝國三部曲”到《指環(huán)王》，再到后來的《加勒比海盜》系列、《碟中諜》系列、《阿凡達(dá)》系列無不是采用了此種制作模式。

而好萊塢著名導(dǎo)演詹姆斯·卡梅隆更是出了名的“難產(chǎn)專業(yè)戶”，《泰坦尼克號(hào)》的拍攝整整花費(fèi)了五年時(shí)間，《阿凡達(dá)》的創(chuàng)作持續(xù)了長(zhǎng)達(dá)十余年之久，再到今年上映的《阿凡達(dá)2》又耗費(fèi)了整整十四年之久。

其次判斷一部作品是否過時(shí)的標(biāo)準(zhǔn)，并不能單從特效、劇情等方面來判斷。

正如烏爾善在接受采訪時(shí)所說的那樣，一個(gè)已經(jīng)流傳了數(shù)千年的歷史故事并不會(huì)因?yàn)槎潭虜?shù)年的變化而產(chǎn)生變化，《封神》電影所想要敘述的從來都不是現(xiàn)象，而是人類永恒的價(jià)值觀與思想精神。

的確，在很多人看來，電影特別是商業(yè)電影就是流行文化的一種載體。但同時(shí)，值得注意的是，真正優(yōu)秀而深刻的電影作品也能創(chuàng)造超越時(shí)代限制，引發(fā)當(dāng)下觀眾共鳴的思想價(jià)值。正如《教父》《肖申克的救贖》《辛德勒的名單》等等這些數(shù)十年前上映的商業(yè)電影作品，即便在當(dāng)下也保持著深遠(yuǎn)的影響。

而且《封神》這部作品實(shí)際上也是對(duì)中國電影工業(yè)的一次革新。

中國電影在此之前幾乎從來沒有過拍攝如此規(guī)模的奇幻類型電影的經(jīng)驗(yàn)，《封神》的制作流程和技術(shù)運(yùn)用將會(huì)成為后來者的模范，也能極大推動(dòng)中國電影特效行業(yè)的發(fā)展進(jìn)步。因此，從電影工業(yè)發(fā)展的角度來講，《封神》這部作品更不談不上過時(shí)這一說法，其存在本身就具有重要意義。

在《封神》上映之后，烏爾善已然正式宣布整個(gè)“封神三部曲”的拍攝都已經(jīng)完成，但是后兩部作品的后期制作工作依舊沒有結(jié)束。

甚至可以說，“封神三部曲”后兩部作品是否能夠按照導(dǎo)演和主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)的原先構(gòu)想完成制作，很大程度上取決于《封神第一部》的市場(chǎng)表現(xiàn)。但就是這么一則消息卻引來了不少人的非議，說《封神》是在騙人和圈錢，用了那么多投資，為什么后兩部的后期制作都還沒完成？

對(duì)于這樣的批評(píng)和指責(zé)，正如前文所說的那樣，從表面上來看，“封神三部曲”前期三十億的投資確實(shí)是史無前例的，但是對(duì)比好萊塢同類型、同規(guī)模制作的《指環(huán)王》而言，拍攝難度和技術(shù)要求更為嚴(yán)苛的《封神》僅僅只花費(fèi)三十億顯然是不夠的。

當(dāng)年的“指環(huán)王”三部曲制作成本如果算上通貨膨脹同時(shí)減去宣發(fā)費(fèi)用的話，大致折合為如今35億人民幣。如果再算上三部電影各自的宣傳和發(fā)行費(fèi)用，制作成本還要在此基礎(chǔ)上大幅提升。

最后就是有些批評(píng)指出當(dāng)下傳統(tǒng)意義上的好萊塢視效大片已然不再受到觀眾追捧，純粹的視覺奇觀很難再打動(dòng)觀眾，像《封神》這樣極力想要追上甚至超越《指環(huán)王》的作品是否還有存在的價(jià)值？

針對(duì)這樣的說法，首先要指出的是，《指環(huán)王》就是《指環(huán)王》，《封神》就是《封神》，雖然兩者都是奇幻類型影視作品，但是卻是基于不同文化背景和民族特色的產(chǎn)物。所以嚴(yán)格來講，并不存在誰超越誰，誰取代誰的說法。

不可否認(rèn)，烏爾善和他的創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)在《封神》創(chuàng)作的過程中，向《指環(huán)王》借鑒了許多創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)和技術(shù)運(yùn)用，包括《封神》的制作團(tuán)隊(duì)中也有很多外國電影人的加入。

但只要《封神》立足于傳統(tǒng)文化基因，講好我們中國自己的故事，那么它便有自己存在的獨(dú)立價(jià)值和意義所在。

文化作品的創(chuàng)作從來都不是完全隔絕的閉門造車，電影藝術(shù)的發(fā)展更是如此。國產(chǎn)電影想要進(jìn)步首先必須承認(rèn)自己有不足之處，謙虛地對(duì)外學(xué)習(xí)，引進(jìn)技術(shù)和創(chuàng)作模式，然后在此基礎(chǔ)上，一步步向前推進(jìn)。中國電影還有很長(zhǎng)的一段路要走，而《封神》邁出了國產(chǎn)電影大規(guī)模工業(yè)化制作的全新一步。

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