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作者：吳桐

原創(chuàng)話劇《瘋?cè)苏f：一個(gè)叫虹的木偶》的導(dǎo)演，是不到30歲的應(yīng)照宜。她曾憑借短片《火鍋》在First青年電影節(jié)獲獎，而《瘋?cè)苏f》是她導(dǎo)演的第一部商業(yè)話劇。

“這部話劇的原著作者、制作人、導(dǎo)演、編劇都是女性，平均年齡30歲左右。它通過一個(gè)女性視角去展開一個(gè)故事，還提出了許多問題，比如，一個(gè)孩子是不是一定要‘有用’才能為家人所愛？這些問題都是當(dāng)下年輕人普遍關(guān)心的問題?！睉?yīng)照宜說。

《瘋?cè)苏f》是首屆方寸展演季的第三部作品，此前已推出獨(dú)角戲《尋找企鵝的夜晚》和音樂劇《蝶變》。只用了5個(gè)星期，《瘋?cè)苏f》就完成了幾組演員的排練，高效的背后，離不開方寸劇場的支持。應(yīng)照宜和她的搭檔們幾乎可以實(shí)現(xiàn)“拎包入住”，帶著創(chuàng)意和想象力來就好，在這里可以獲得硬件和軟件的托底支持以及開放自由的創(chuàng)作空間。

“對一個(gè)剛剛起步的青年導(dǎo)演來說，不可能執(zhí)導(dǎo)大劇場作品。也多虧上海這兩年小劇場越來越多，我們才有了更多的機(jī)會和舞臺?！睉?yīng)照宜認(rèn)為，小劇場考驗(yàn)創(chuàng)作者的想象力和吸引觀眾的技巧，同樣也十分考驗(yàn)演員的功底。觀眾跟演員距離很近，一個(gè)皺眉、一次眨眼的微表情，都能被觀眾輕易捕捉到。應(yīng)照宜發(fā)現(xiàn)，這幾年自己身邊的青年創(chuàng)作者們，有的漸漸離開了戲劇行業(yè)，有的成功走進(jìn)了大劇場。當(dāng)被問及青年戲劇創(chuàng)作者最需要的是什么時(shí)，應(yīng)照宜坦言：“錢和場地。”

上海有眾多劇場，但較高的場租費(fèi)用對許多創(chuàng)作者來說仍是個(gè)“攔路虎”。為了消除這一障礙，YOUNG劇場“綠匣子”日前面向社會發(fā)起征集：只要帶著好作品來，劇場將不收場租費(fèi)用，而是用票房分成的方式合作。與此同時(shí)，還為劇組提供充足的排練、合成時(shí)間以及票務(wù)、宣傳等支持。公告一發(fā)布，很快就有人來報(bào)名。

YOUNG劇場總經(jīng)理王潔介紹，YOUNG劇場除了一個(gè)千人大劇場，還有一個(gè)只有168座的“綠匣子”。過去一年，在這個(gè)小小的“綠匣子”里，許多青年創(chuàng)作者的戲劇作品，或在這里誕生，或完成上海首演?！癎OAT夠特別青年劇展”“烏鎮(zhèn)戲劇節(jié)青年競演作品展”等上演了不少具有當(dāng)代氣質(zhì)、年輕、前沿的小劇場作品。這些作品大都關(guān)注年輕人的生活狀態(tài)，契合他們的所思所想，讓戲劇成為反映現(xiàn)實(shí)的鏡子。

住在YOUNG劇場附近的觀眾小思是個(gè)小劇場“重度愛好者”，她說：“大劇場和小劇場的區(qū)別，并不僅僅是空間大小，更是藝術(shù)呈現(xiàn)方式的區(qū)別和觀演關(guān)系的不同。大劇場往往是鏡框式的舞臺，而在小劇場里，舞臺常常被觀眾環(huán)繞，離觀眾更近。而且，一般來說，小劇場更具實(shí)驗(yàn)性和探索性，更多地反映當(dāng)代人的所思所想。”

在職業(yè)生涯中，王潔見證了許多年輕創(chuàng)作者從小劇場走向大劇場?！拔矣袝r(shí)候在想，年輕創(chuàng)作者真正缺的是什么？比起提供錢和場地，更重要的扶植方式是什么？小劇場應(yīng)該提供給年輕人一個(gè)不斷試錯(cuò)的空間，在他們的自我表達(dá)和市場之間建一座橋，讓他們在一部又一部戲持之以恒的創(chuàng)作中找到自我成長的路，為演藝行業(yè)輸入源源不斷的人才，為觀眾帶來更多元更具創(chuàng)造力的好作品?！保▍峭?/p>

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