在國內(nèi)，什么樣的劇，表現(xiàn)最穩(wěn)定？

有人說是懸疑劇，憑燒腦的劇情和刺激的故事，頻頻出圈。

(資料圖)

有人說是刑偵劇，《狂飆》大爆后，類型熱度一路上升。

有人說都市劇，拍得好不好，收視都旱澇保收。

其實(shí)，這些劇雖然看似爆款不少，但觀眾看到的，往往是出圈的那幾部，還有大量同類作品，靜寂無聲。

真正最能賺錢，最容易以小博大，用最小的成本撬動最大熱度的，是“古偶劇”。

但近些年，古偶雖是國產(chǎn)劇的主力。

可這棵大樹下，也不是誰都能乘涼。比如這個暑期檔，真正稱得上大熱的古偶，也只有《長相思》，

豆瓣上8分的，只有《蓮花樓》。

究其原因，我覺得有三點(diǎn)：

其一，粗制濫造的質(zhì)量。

古偶劇蛋糕就這么大，大量新劇的涌入，讓古偶劇的質(zhì)量良莠不齊。

摳圖演技的，五毛特效的，服化道出戲的，讓這些古偶劇，質(zhì)量迅速下滑。

其二，是套路化的故事。

古偶的故事都大同小異，無非是四海八荒的萬年戰(zhàn)神和小白女主在困境中相遇，經(jīng)歷撕心虐戀或壞人陷害，最后終成眷屬。故事寡淡平庸，觀眾審美卻在上升，就只剩下?lián)浣值拿\(yùn)。

其三，是演技下滑。

古偶的故事早已套路化，平臺心知肚明，只能靠流量明星來引流，而大多數(shù)流量明星，根本沒有撐起一部劇的扎實(shí)演技。

這讓古偶劇走進(jìn)小圈子狂歡的瓶頸，新劇開播粉絲一通夸，路人觀眾卻避而遠(yuǎn)之。

不過，在古偶劇日漸陷入瓶頸的今天，昨晚開播的一部新古偶劇，卻劇如其名——《灼灼風(fēng)流》。

首播站內(nèi)熱度22315，不俗。

更關(guān)鍵，是一向?qū)排伎量痰亩拱辏挂黄泻谩?/p>

熬夜怒刷6集，發(fā)現(xiàn)這部劇，跟其他的古偶劇還真不一樣，三個亮點(diǎn)，讓它成為2023年古偶劇的一匹黑馬。

暑期檔國劇最后一門炮，會是由它打響嗎？

至少可以肯定，這部劇，讓習(xí)慣了虛無縹緲的奇幻，多了一分人間煙火的風(fēng)流。

1、庶女逃婚、皇室陰謀、女子科考，故事一開場，就用反套路牢牢抓住我的眼球

和很多以介紹宏大背景的奇幻古偶劇不同，《灼灼風(fēng)流》開場的角度很直接。

一場女主的逃婚。

故事發(fā)生在一各南北朝對立的架空朝代。

女主所在的這朝，女子能考科舉、能當(dāng)官，并且中舉后可以實(shí)現(xiàn)婚嫁自由，只有一點(diǎn)，婚嫁后的女子，不能繼續(xù)為官。

女主慕灼華（景甜飾）父親是江南首富，母親出身風(fēng)塵，一個不受寵的庶女，從小就吃不飽，長大后被父親許給有滿院姨娘的縣令，在眾人眼中，便是攀上高枝。

但打小被娘親教育的很好的女主心想，“我自己就能做縣令，還做什么縣令夫人？”

趁著父親娶第十八房小妾，十多位姨娘爭風(fēng)吃醋的空當(dāng)，她帶上丫鬟直接騎馬開溜，

丫鬟吃著燒餅她看著書，直奔京城去趕考。

雖然人是到了京城，但盤纏畢竟有限，只能租住在花巷附近，又為了賺點(diǎn)診金，開始為花巷的女子看病。

結(jié)果就在這里，她遇見了宿命之人——跪求皇帝令女子得以入仕的定王劉衍（馮紹峰飾），而等待她的，還有一場皇室陰謀。

劉衍入青樓，所謂不是尋歡，而是尋人。

五年前一場大戰(zhàn)，劉衍五萬親兵全軍覆沒，

全因為一名親信送出假情報，劉衍雖然一人生還的，但也身受重創(chuàng)，從此從一代戰(zhàn)神，變成了百姓口中不能人道的病王。

這五年他唯一所求，就是找出親信下落，查出當(dāng)年真相，而這位故人之女，正是花巷小秦宮的頭牌。

花魁大賽上，他一擲千金，拿下花魁，又很快識破了花魁的魚目混珠之計。

眼看就要得到當(dāng)年真相之時，

刺客殺入，花魁中毒而亡，他也在觸碰花魁血液時中毒，好巧不巧，遇到剛為青樓姐姐們看完病的女主。

兩人緣分，就此開始。

傳統(tǒng)古偶，劇情從這里開始，往往進(jìn)入小白女主遇霸總王爺模式，從此他救她，她愛他，她逃他追，他們都插翅難飛。

《灼灼風(fēng)流》卻完全不走套路。

這場勢均力敵的相愛，從一開始就充滿各種你來我往，男女主頻頻過招。

想要考取功名的女主慕灼華，一開始就憑一條褻褲認(rèn)出了王爺身份，立馬一招姜太公釣魚，等著王爺自己上鉤。

別人家的女主，是為愛不顧一切。

這位女主可好，討要酬金、討要前程，更多次用王爺當(dāng)擋箭牌，逼退來抓她回去完婚的嘍嘍。

男主呢，可不是什么任人愚弄的傻白甜王爺，而是背負(fù)家仇國恨的戰(zhàn)神，他有意步入女主計劃，只為步步試探女主的底細(xì)。

某種程度上，《灼灼風(fēng)流》是一部妥妥的爽劇。

男女主不是閑著沒事整天瞎談戀愛，而是步步兇險，聯(lián)手對敵。

因為要對付男主的那個人，正是當(dāng)朝太后，陷害他的原因也無非四個字：功高震主。

故事一手古偶，一手懸疑，但樂子還不止如此。

不得不贊，看一次笑一次的男女主對手戲。

第一次兩人青樓相遇——

女主：這小秦宮的媽媽也太過分了，年少色衰還逼著做生意。

身負(fù)重傷的男主:我？

女主一邊脫他衣服一邊說：客人能看大夫不能看？那你把我當(dāng)客人吧。

男主：你？

女主繼續(xù)：我弄痛你了嗎，我會輕點(diǎn)的。

男主內(nèi)心：你還是就這么把我送走了吧。

還有，男女主第一次一起上樹——

追尋線索路上，太后派來暗殺男主的內(nèi)衛(wèi)把兩人逼得無路可走，唯有上樹。

危機(jī)關(guān)頭，男主身上的某個凸起引起了女主的內(nèi)心OS：不是說王爺不能人道嘛？

結(jié)果最后發(fā)現(xiàn)是連弩。

因為兩人的信息差，這樣的笑話不要太多。

比如脫險后的女主主動問王爺:要補(bǔ)藥嘛王爺，我爹納了18房小妾，方子我有的是。

男主內(nèi)心：我看起來像很虛？

景甜可可愛愛，馮紹峰冷面王爺，看得觀眾是不是就噗嗤一聲。

比起其他古歐甜寵，往往容易落入“雌競”、“宮斗”的窠臼。男女主人公在“甜”之前，總要經(jīng)歷虐戀，狗血套路各種整活。

《灼灼風(fēng)流》卻將“陰謀”和愛情線并進(jìn)，再加入頗多笑點(diǎn)，形成輕喜劇風(fēng)。所有的事都不按套路出牌，反而有種別樣的魅力。

這也是劇集沒有走戀愛古偶老套路的原因：

看這倆“戲精”的演出和斗法，可比看男女主談套路戀愛有趣太多。

2、景甜的靈動，馮紹峰的“病弱”，讓劇集有了精氣神

《灼灼風(fēng)流》能開局就引爆口碑，很大的原因其實(shí)來源于女主景甜的表演。

在開播前，也有一些人擔(dān)心35歲的景甜能否完美演好古偶。

畢竟本劇的女主不再是《司藤》中的御姐，而是古靈精怪的少女。

沒想到，景甜的表演進(jìn)步了這么多。

慕灼華是一個很特別的女性角色，身為女子但一心入朝為官，心思細(xì)有謀略，有頭腦且拎得清，又不失小女生愛慕美好容顏的可愛。

她從一開始遇到王爺就開始找他要東要西，不是真的貪心不足，而是算準(zhǔn)了對方不放心自己，自己有所求，才會讓對方覺得好控制。

“要讓上頭看到你的長處，也要適當(dāng)看到你的短處。”

和王爺?shù)南嗵幹兴M(jìn)退自如，還有自己的底線，并不會被男人牽著走，幫忙客串仵作可以，耽誤老娘科考可不行。

這樣的人間清醒已經(jīng)吊打了99%以上古偶女主的見識。

景甜的演繹可謂精準(zhǔn)到位，既有機(jī)智颯爽的一面，也有扮豬吃老虎的逗趣。

在展現(xiàn)人物情緒時，景甜也詮釋得淋漓盡致。

由青樓女子們想起母親的遭遇時，她的眼神才徹底暴露真心，其他的一切，都是女子活在世間的假面。

景甜演得好，馮紹峰也不弱。

很多觀眾先入為主認(rèn)為已過40的馮紹峰不適合再演古偶，但本劇中“病弱”王爺?shù)慕巧€非馮紹峰這種成熟演員不能演。

定王這個角色，少年得志，以三萬親兵擊敗十萬外敵，一戰(zhàn)成為戰(zhàn)神，卻遭遇天降打擊，一戰(zhàn)三萬親兵全軍覆沒，自己身中劇毒，刮骨療傷才保住性命，但從此成為病王。

馮紹峰的表演冷口冷面，給人感覺氣若游絲，但這樣才是對的，假如把角色演得像《知否》中一般元?dú)鉂M滿，哪像身中劇毒。

現(xiàn)在的王爺，被馮紹峰演得沉穩(wěn)厚重，略帶腹黑，但不失男兒真性情，馮紹峰克制的演法，不會讓角色顯得寡淡，相反更顯人格魅力。

3、怪力美丫頭，腹黑女二，社恐隨從……配角形象立體豐滿，個個讓人印象深刻

大多數(shù)古偶劇里，配角總是千篇一律的。

他們不是為男女主存在的工具人，就是心狠手辣嘴臉惡毒的反派。

但《灼灼風(fēng)流》卻不是。

劇中不僅有王麗坤、徐海喬、周翊然、鄭國霖、黃海冰、陳紫函、何泓姍等實(shí)力派，就連年輕演員飾演的配角，也毫不落下風(fēng)，每個配角都有十分鮮明的性格特點(diǎn)和辨識度。

比如楊志雯扮演的吃貨丫鬟郭巨力。

人如其名，力大無比，為人呆萌可愛，生命中第一是小姐，第二是吃，醒來第一反應(yīng)：該吃早飯了。

每次看她把一個普通的燒餅吃的那么香，我就忍不住想點(diǎn)外賣。

她的感情副線也有看頭，誰不愛看內(nèi)向小侍衛(wèi)與呆萌大力小丫鬟的甜甜愛情戲？

還有陳紫函飾演的流落風(fēng)塵的歌女，一句“年老色衰誰會管”我真的驚了，這算年老色衰，這長得好看的什么樣？

劇中的她溫婉嫻靜，淡定自持，不像是花街女子，倒有種大家閨秀的莊重。

而王麗坤飾演的志在四方的柔嘉公主，端莊淑嫻，面若桃花，卻在外表端莊中藏著陰狠算計。

再加上周翊然飾演的少年意氣愛生氣的大皇子劉琛。

徐海喬飾演的驚才絕艷又恃才放曠的狀元郎沈驚鴻。

黃海冰飾演的色氣滿滿的江南首富。

甚至是王爺身邊身世凄苦但忠心耿耿的侍衛(wèi)兄弟執(zhí)墨執(zhí)劍，也是一精一動，各有性格，才不是為王爺舍命的工具人而已。

劇集用極度飽滿的角色群像，構(gòu)造了一種戲劇的真實(shí)，每一個有血有肉的角色，都在亂世里努力求活，讓這部架空古裝劇接上了地氣，又灼灼其華。

4、走進(jìn)死胡同的古偶劇，是時候破局了

眾所周知，作為中國電視劇特有的一種類型，古偶劇出場即巔峰。

當(dāng)年《仙劍》1和3的橫空出世，不僅一舉把古偶劇帶上了巔峰，也捧紅了很多演員。

之后古偶劇成為了收視密碼，成為國劇風(fēng)險最小、最受平臺歡迎的熱門類型。

可從某個角度來說，國產(chǎn)古偶劇在數(shù)量崛起的同時，卻也一直在走一條下坡路。

如何破局？《灼灼風(fēng)流》給出了很好的啟示。

首先是故事跳出套路。

當(dāng)下的古偶劇，最讓觀眾無奈的就是同質(zhì)化嚴(yán)重。

不管是主角人設(shè)還是故事情節(jié)都十分雷同，像一個模子刻出來的。

而《灼灼風(fēng)流》卻有點(diǎn)不一樣，一開始就擺脫了古偶劇公式化的背景介紹，沒有宮斗、沒有一群男人圍著女主轉(zhuǎn)，沒有掰開觀眾的嘴喂工業(yè)糖精。

而是讓男女主旗逢敵手，在最初的相互防范與試探中不斷靠近。

即使最后相愛了也不是戀愛腦，而是各有各的所求。

劇集用最可愛，最輕松的方式，帶著觀眾跟男女主一起歷險，又會忍不住嘴角上揚(yáng)。

其次，是擺脫了古偶劇的浮夸審美。

本劇導(dǎo)演是拍出過《錦心似玉》的溫德光，攝影師出身的他，再次還了古偶劇一個像樣的審美。

劇中的花巷小秦宮場景華美艷麗。

文人聚集的文錚樓充滿詩書的仙氣。

許多實(shí)拍的外景更是透著一股中華博大之美。

這些場景不僅是美輪美奐，而是為一個架空的故事注入了中華美學(xué)的神韻。

最后，《灼灼風(fēng)流》里不流于表面，既有現(xiàn)代女性的獨(dú)立思想，又有國產(chǎn)古偶難得的真正的男女勢均力敵。

《灼灼風(fēng)流》的主線是一個女子逆襲故事。

女主從一個庶女，到入朝成為女官，這其中的 “不認(rèn)命”，才是在我看來劇集更重要的表意，最動人之所在。

那就是在最講究女性認(rèn)命的古代。她們不信命。

就像女主跟巨力說的，“咱們不能當(dāng)花，咱們要當(dāng)樹，而且要長成參天大樹，不畏嚴(yán)寒，不懼風(fēng)雨”。

無論在哪個時代，女子都有追求自己感情喜好和人生愿望的權(quán)利。

劇中有種難得的平等觀念，女主沒有因為花巷女人的身份自以為高人一等，而是平等相待，這才是真正的現(xiàn)代價值觀。

更珍貴的，其實(shí)是劇中男性對女性的態(tài)度。

男主劉衍以戰(zhàn)功為女子請命開了女性科考的頭在先，自稱女主外室，開了婚嫁女子繼續(xù)為官的先例在后，這才是男性對女性真正的尊重。

劇中女主得到的不是男主的施舍，而是憑本事與愛人實(shí)現(xiàn)人格上的勢均力敵。

這幾年古偶劇其實(shí)爆款不少，但卻是熱度高易，出圈難。

但不是普通觀眾不喜歡看古偶劇了，而是不喜歡看的古偶劇的套路而已。

希望《灼灼風(fēng)流》開的好頭能夠保持下去，讓國產(chǎn)古偶劇不再繼續(xù)擺爛。

古偶劇要再現(xiàn)灼灼風(fēng)流，憑本事來掙。

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