上半年中國電影票房成績單已經(jīng)出爐，國產(chǎn)電影的強(qiáng)勢和進(jìn)口片的疲軟形成鮮明對比。

【資料圖】

國家電影局?jǐn)?shù)據(jù)顯示，截至6月30日，2023年電影總票房為262.71億元，相較2022年上半年171.81億元的票房成績，增長52.91%。

據(jù)初步統(tǒng)計(jì)，剛剛結(jié)束的端午檔（6月22日至6月24日）總票房達(dá)到9.09億元，位居本檔期影史第二，國產(chǎn)影片票房占比高達(dá)80.08%。

今年上半年，電影整體上映數(shù)量多、種類豐富，但好萊塢等進(jìn)口影片水花卻不大。以往叱咤風(fēng)云的好萊塢大片，不香了？

好萊塢大片為何遇冷？

記者在貓眼專業(yè)版APP上看到，今年國產(chǎn)影片票房已大幅領(lǐng)先好萊塢大片，票房總榜上國產(chǎn)電影包攬前五名，約占上半年總票房半壁江山。

其中，6月22日上映的國產(chǎn)電影《消失的她》自上映以來，票房已破27億元，且數(shù)據(jù)仍在繼續(xù)上升，成為端午檔影史累計(jì)觀影人次最多的影片。

形成鮮明對比的是，截至目前，今年還沒有一部好萊塢大片的票房破10億元。其中，票房最高的是5月17日公映的《速度和激情10》，為9.82億元。但相較于往年同系列《速度與激情7》的24.23億元、《速度與激情8》的26.70億元，差距明顯。

其他好萊塢影片中，《阿凡達(dá)：水之道》以7.43億元票房暫列總榜第11位、《變形金剛：超能勇士崛起》以6.30億元暫列第14位、《小美人魚》以2650.7萬元暫列第56位，均遠(yuǎn)低于上映前預(yù)期。

豆瓣影評人皓云接受中新社國是直通車采訪時(shí)表示，近年來，國內(nèi)優(yōu)秀電影作品不斷涌現(xiàn)，無論劇情還是邏輯上都有更出色表現(xiàn)。相比之下，好萊塢大片往往更偏向商業(yè)化和娛樂化，更注重視覺效果和觀感，給觀眾帶來爽快的視覺享受，但深入思考時(shí)，邏輯漏洞常常會(huì)讓人引發(fā)一系列疑問。

皓云舉例，像今年的《小美人魚》，其視覺特效只能說做到了“應(yīng)該有的水平”。同時(shí)，影片源于從小聽到大的故事，主題本身沒有太大新意。

《速度與激情》系列也有相似問題。2021年上映的《速度與激情9》中就出現(xiàn)了極不符合常理的劇情。汽車撞衛(wèi)星且毫發(fā)無傷等種種違反常識的場面，曾被“噴”上熱搜。

“《速度與激情10》雖說沒有上一部那么荒誕，但劇情本身只是回歸到系列正常流水線水平而已。”皓云直言，影片全程靠追車、碰撞、爆炸等特效場面推進(jìn)劇情，有種“為了炸裂而炸裂”的感覺，整體依舊缺乏邏輯。

反觀《消失的她》，皓云認(rèn)為，這是國產(chǎn)電影一次優(yōu)秀的嘗試。該片懸疑劇情和內(nèi)容營銷成功帶動(dòng)觀眾興趣，在劇情設(shè)置較合理、邏輯相對嚴(yán)密的基礎(chǔ)上設(shè)置了精彩反轉(zhuǎn)。“雖說有些許爽文感，但合理真實(shí)的劇情鋪墊無疑比好萊塢大片更抓人眼球。”

廣東現(xiàn)代城市產(chǎn)業(yè)技術(shù)研究院首席專家羅學(xué)銘接受中新社國是直通車采訪時(shí)也認(rèn)為，好萊塢大片票房近期遇冷主要有三大原因：

首先，許多好萊塢大片面臨同質(zhì)化。這些電影在故事情節(jié)、角色設(shè)定和電影風(fēng)格上相似，缺乏新穎性和獨(dú)特性，導(dǎo)致觀眾審美疲勞，失去興趣。從市場競爭角度看，同質(zhì)化也降低了大片的差異化優(yōu)勢，使其更難在市場中脫穎而出。

其次，好萊塢大片題材缺少創(chuàng)新。經(jīng)典的超級英雄、動(dòng)作冒險(xiǎn)和愛情喜劇等類型成為常規(guī)，很多都是基于同一IP拍攝多部影片，缺乏新鮮感和創(chuàng)意。觀眾對這些題材的期待逐漸降低，導(dǎo)致票房表現(xiàn)不佳。

此外，觀眾電影消費(fèi)偏好發(fā)生轉(zhuǎn)變，也是導(dǎo)致好萊塢大片票房遇冷的原因之一。隨著我國年輕一代觀眾崛起，他們更加注重個(gè)性化和多樣化的內(nèi)容，追求與自己生活經(jīng)驗(yàn)和價(jià)值觀相契合的影片。好萊塢大片在滿足這些觀眾需求方面存在不足，導(dǎo)致票房遇冷。

國產(chǎn)影片正“力壓”好萊塢？

票房大幅領(lǐng)先好萊塢電影，反映出國產(chǎn)影片競爭力正在提升。但票房數(shù)字能否說明，國產(chǎn)影片正“力壓”好萊塢大片？

分析人士表示，國產(chǎn)影片綜合水平相比好萊塢大片還有一定差距，票房數(shù)據(jù)只是衡量影片市場表現(xiàn)的一個(gè)指標(biāo)，中國電影行業(yè)仍需關(guān)注市場快速變化和技術(shù)升級等關(guān)鍵要素，以確保行業(yè)可持續(xù)發(fā)展。

羅學(xué)銘指出，評價(jià)國產(chǎn)影片是否進(jìn)入發(fā)展快車道，需要綜合考慮更多要素。其中，票房不能完全代表電影產(chǎn)業(yè)全面發(fā)展。國產(chǎn)影片票房領(lǐng)先可能受到政策支持、專業(yè)電影資本興起等因素影響，而非僅僅基于影片質(zhì)量和觀眾口碑。

他進(jìn)一步表示，好萊塢大片通常具有更高制作預(yù)算和全球營銷能力，國產(chǎn)影片在資源配置領(lǐng)域面臨挑戰(zhàn)。

皓云也認(rèn)為，國產(chǎn)電影原來更多用流量明星帶動(dòng)票房，現(xiàn)在正逐步向電影實(shí)質(zhì)內(nèi)容方向轉(zhuǎn)變，這是非常大的進(jìn)步。但國產(chǎn)電影未來一定要更加多元化，題材豐富的中國電影市場才能占據(jù)全球電影市場“上風(fēng)”。

尤其在視覺效果層面，國產(chǎn)電影仍需向好萊塢“取經(jīng)”。《流浪地球》系列導(dǎo)演郭帆2019年曾公開表示，相較于好萊塢，國內(nèi)現(xiàn)今拍攝水平差距大約為30年左右，特效差距也相差15年。

參與過《哪吒之魔童降世》特效制作的工作人員安妮對中新社國是直通車表示，目前，國產(chǎn)電影特效行業(yè)面臨多重挑戰(zhàn)。

首先是預(yù)算不足。大多數(shù)電影在前期投入經(jīng)費(fèi)時(shí)往往沒有給視效團(tuán)隊(duì)足夠資源，且時(shí)間緊迫，常常導(dǎo)致趕工和返工的情況發(fā)生。一旦沒有充足時(shí)間和資金，即使技術(shù)再好也無法達(dá)到理想效果。

其次是電影制作過程中不同部門間配合通常不夠流暢。特別是在特效方面，如果電影視覺特效負(fù)責(zé)人在劇本創(chuàng)作階段沒有與編劇和導(dǎo)演充分溝通，就容易出現(xiàn)劇本描述得很好、概念設(shè)計(jì)畫得很精美，但實(shí)際上沒有可行性的情況。

再次是缺乏相關(guān)復(fù)合型人才。目前特效行業(yè)普遍存在中層人才不足問題。行業(yè)迅速發(fā)展導(dǎo)致人才供需不平衡。不同公司間為爭奪人才而招聘的現(xiàn)象導(dǎo)致行業(yè)發(fā)展過于急促。

羅學(xué)銘表示，解決這些問題需要提供充分資源支持，加強(qiáng)各部門間溝通與合作，以及注重培養(yǎng)復(fù)合型人才。國產(chǎn)影片需要進(jìn)一步提升創(chuàng)作質(zhì)量、技術(shù)水平、影音科技能力，注重故事創(chuàng)新、藝術(shù)表達(dá)和文化內(nèi)涵，以實(shí)現(xiàn)長期可持續(xù)發(fā)展。同時(shí)國產(chǎn)影片在國際市場的競爭力仍需加強(qiáng)，擴(kuò)大國際影響力、文化出海才是邁向高質(zhì)量發(fā)展的關(guān)鍵一步。

來源：國是直通車

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